Especial Ray Harryhausen, 11ª Parte: El Viaje Fantástico de Sinbad (1974) (Dos versiones: Doblada y V.O.S.E.) ("The Golden Voyage of Sinbad")

sinopsis:

Simbad, Príncipe de Bagdad y marino legendario, encuentra un curioso mapa y con él se embarca rumbo a la isla de Lemuria junto a una bella esclava, Margiana, y al Gran Visir de Marabia. El Príncipe Koura, un mago oscuro que intenta hacerse con el poder en Marabia manipulando a espíritus del mal, los persigue, tratando de detener a Simbad en su búsqueda. Simbad llega a Lemuria a pesar del encantamiento que Koura ha lanzado sobre el mascarón de proa de su barco, que le hace cobrar vida. En Lemuria vivirá muchas y sorprendentes aventuras.

Ficha Técnica

Director: Gordon Hessler / Productores: Charles H. Schneer y Ray Harryhausen / Guión: Brian Clemens / Fotografía: Ted Moore / Música: Miklós Rózsa / Efectos especiales: Ray Harryhausen / Montaje: Roy Watts / Intérpretes: John Phillip Law (Capitán Simbad), Caroline Munro (Margiana), Tom Baker (Príncipe Koura), Douglas Wilmer (Visir), Martin Shaw (Rachid), Grégoire Aslan (Hakim), Kurt Christian (Haroun), Takis Emmanuel (Achmed), David Garfield (Abdul), Aldo Sambrell (Omar), . / Nacionalidad y año: RU 1974 / Duración y datos técnicos: 105' Color 1.66 : 1

Comentario

“The 7th Voyage of Sinbad” (1958) marcó un hito en el cine fantástico gracias a la labor de nuestro buen amigo Ray harryhausen que consiguió que sus criaturas y efectos especiales fueran el centro y el alma del film, quedando todo lo demás (historia, actores, realización,…) como un buen acompañamiento de su trabajo. Todos recordamos las obras en las que Harryhausen trabajó principalmente por su labor más que por otra cosa. Como recordaréis, Ray Harryhausen es un especialista en el proceso de animación llamado “stop-motion” donde los modelos son movidos meticulosamente y su animación se crea al ser fotografiado fotograma a fotograma, creando una apariencia de movimiento y vida que, antes de la aparición de los efectos digitales, era el no va más de los efectos especiales.
Nos encontramos con la segunda película de la trilogía de Simbad que, para la mayoría de los críticos, es la mejor de las tres ya que en esta ocasión sí existe un argumento bastante sólido y coherente (a destacar el personaje del brujo Koura), además de un reparto bastante competente en el que destaca la más que resultona Carolina Munro y su espectacular escote (casi tanto como las criaturas del amigo Ray). Más tarde, en 1977, Harryhausen volvería a retomar el tema del aventurero con turbante, el buen Simbad, con la más que irregular “Simbad y el Ojo del Tigre”. “El viaje fantástico de Simbad” es una de las obras más aclamadas del especialista en efectos especiales porque entre otras cosas el maestro, en ella, se vuelve a salir.
La dirección fue encargada a Gordon Hessler, que venía del cine de terror británico de finales de los 60 (véase: “Scream and Scream Again” (1969), “The Oblong Box” (1969), “Cry of the banshee” (1970) y “Murders in the Rue Morgue” (1971), entre otras) y del guión se encargó Brian Clemens, que había trabajado en la serie televisiva “Los Vengadores” (“The Avengers”, 1962-9), además de escribir unos cuantos títulos del cine de terror británico de aquellos años (véase: “The Tell-Tale Herat” (1960), “Curse of the Voodoo/Curse of Simba” (1965), “And Soon the Darkness” (1970), “See No Evil/Blind Terror” (1971) o “Dr Jekyll and Sister Hyde”, en 1971) y que sería responsable de series como “ Los Nuevos Vengadores” (1976-8), “Los Profesionales (Al servicio de su majestad)” (1977 a 1983 ) y “Bugs” (1995-8). Un guión bien escrito que, por una vez, casi hace sombra al trabajo de Harryhausen.
La película de nuevo es una mágica incursión en el cine de aventuras/fantástico donde los protagonistas deben viajar a tierras lejanas para conseguir su propósito que, como casi siempre, es vencer al malvado de turno (sea mago o visir) y arruinar sus malévolos planes. O sea, el triunfo del bien sobre el mal. Para ello, Clemens y Harryhausen salpican su odisea con gran cantidad de criaturas, fruto del saqueo indiscriminado de la mitología universal (sin importar su origen), creando un popurrí multi-cultural muy peculiar con un objetivo muy claro: hay que entretener, sorprender, aterrar,… sin importar el origen de la criatura. Porque en "El viaje fantástico de Simbad" aparecen:
- La malvada diosa hindú Kali de seis brazos (La India).
- Un grifo (el origen de este animal mitológico se encuentra en Oriente Próximo, pues aparece en las pinturas y esculturas de los antiguos babilonios, asirios y persas).
- Un monstruo mitad centauro, mitad cíclope (origen helénico).
- El homúnculo espía del malvado brujo Koura (los homúnculos suelen formar parte de la alquimia medieval), del que diría harryhausen: "La idea de poder inventar a un ser vivo siempre me ha fascinado, y me cautivó la idea de un mago que crea un ser artificial que haga todo lo que a él se le antoje". Es interesante destacar que Koura, en al escena donde se crea a la criatura, emplea el mismo molde que utilizó Harryhausen para crear el modelo original; además.
-Lemuria, lugar donde se desarrolla la acción (Lemuria es el nombre de un supuesto continente, bautizado en el siglo XIX (1864), por científicos franceses, principalmente por el geólogo inglés Philip Sclater, para explicar el hecho de que hubiera lémures, o parientes cercanos, tanto en la India como en el sur de África. Formularon que, por los albores de la aparición del hombre, había un continente en el cual aparecieron y se expandieron los lémures, y que después el continente desapareció en el fondo del Océano Índico.). Según Harryhausen: “Lemuria encaja a la perfección con las aventuras de Simbad, que transcurren en lugares remotos y desconocidos. Por su situación geográfica, pudo haber sido un antecedente del estilo arquitectónico y escultórico jemer de la India Occidental. Así que este concepto se adecuaba a nuestra idea de una cultura antigua, prehistórica, donde situar la mítica Fuente del Destino”.
- Y por supuesto el contexto y elemento básico en el film como son “Las mil y una noches” (célebre recopilación de cuentos árabes del Oriente Medio medieval).

Un cóctel variado al que se le perdona ese fuerte anacronismo que supura por todos sus poros, ya que al final el resultado es espectacular (véase como ejemplos la pelea de Kali con Simbad o el combate entre el grifo y el ciclópeo centauro, clara alegoría entre la lucha entre el bien y el mal).

Simbad está interpetado por John Phillip Law ("Barbarella"), y está acompañado por la explosiva Caroline Munro ("Captain Kronos: Vampire Hunter"), y Tom Baker ("Nicolás y Alejandra"). Aunque en un principio se pensaba rodar integramente en la India, "El Viaje Fantático de Simbad" se rodó en Madrid, Mallorca, Malta y las cuevas de Arta. Una vez finalizado el rodaje, Harryhausen comenzó a trabajar en los efectos especiales en Inglaterra.

De nuevo una delicia llena de fantasía y aventuras. Para todos los públicos. Recomendado 100 %

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Versión Doblada (gracias, Pumuki)

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V.O.S.E.

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Pass: simbadelmarino

Especial Ray Harryhausen, 10ª Parte: El Valle de Gwangi (1969) (V.O.S.E.) ("Valley Of Gwangi")

sinopsis:

Mexico, principios del siglo XX. El empresario Tuck Kirby va al encuentro de su ex amante T.J. Breckinridge, a quien desea comprarle su circo de rodeo. Ante la negativa de la chica, Kirby ronda el lugar y descubre que T.J. tiene preparado un acto sorpresa que consiste en la presentación de un caballo en miniatura. El mismo resulta ser un Eohippus, un antecedente prehistórico de los actuales equinos. Cegado por la ambición - y con la ayuda del paleontólogo inglés Horace Bromley -, Kirby se lanza a averiguar el origen del Eohippus, el cual se remonta a un lugar secreto conocido como el Valle Prohibido.

Ficha Técnica

Director: Jim O'Connolly / Productor: Charles H. Schneer / Productor asociado: Ray Harryhausen / Guión: William Bast, basado en la historia de Willis H. O'Brien, "Valley of the Mist" / Fotografía: Erwin Hillier / Música: Jerome Moross / Efectos especiales: Ray Harryhausen / Montaje: Henry Richardson / Dirección Artística: Gil Parrondo / Intérpretes: James Franciscus (Tuck), Gila Golan (T.J.), Richard Carlson (Champ), Laurence Naismith (Profesor Bromley), Freda Jackson (Tia Zorina), Gustavo Rojo (Carlos), Dennis Kilbane (Rowdy), Mario De Barros (Bean), Curtis Arden (Lope), ... / Nacionalidad y año: USA 1969 / Duración y datos técnicos: 97' Color. 1.85 : 1

Comentario

El Valle de Gwangi está basado en un guión que el mentor de Harryhausen, y creador de los efectos especiales de “King Kong”, Willis O'Brien, trató de vender durante años en la década de los 40 pero no logró conseguir que el proyecto llegara a buen puerto. Fallecido O´Brien en 1962, el relevo lo tomó Ray Harryhausen que consiguió el capital necesario para rodarla.
En general, las opiniones sobre “El Valle de Gwangi” están muy divididas. Muchos la reclaman como una obra maestra no reconocida. Por otro lado, para aquellos que conocen la obra de Harryhausen puede resultar un producto rutinario, ya que la historia es para empezar, una revisión de “King kong” (1933) trasladada al oeste americano. Existen demasiadas similitudes con el film de 1933 (un viaje hacia una tierra olvidada por el tiempo, la captura de un poderoso animal prehistórico, su exhibición ante el público, sus posteriores disturbios y destrozos, y su destrucción final). Además de tener escenas tomadas de otros trabajos anteriores de harryhausen (la secuencia del enlazamiento de la criatura está copiada de “Mighty Joe Young” mientras que el choque entre el Tiranosaurio y el elefante proviene de “20 Million Miles From Earth”; e incluso parte del climax tiene lugar en una plaza de toros a falta del Coliseo Romano usado en ese film). Pero, ¿qué hace que este refrito tenga ese “algo” presente en las obras de Harryhausen? Su trabajo: Las escenas cómicas con los vaqueros intentando cazar al pequeño Eohippus; la lucha de Curtis Arden contra un pterodáctilo, la pelea entre Gwangi y el estegosaurio, y el climax del film con un Gwangi en estampida por la ciudad, luchando contra los elefantes del circo para, finalmente, ser enterrado vivo en la catedral. La verosimilitud de estas secuencias nos enseñan a un Ray Harryhausen en la cima absoluta de su arte.
Como casi siempre, “El valle de Gwangi” es otro producto en el que lo que más destaca es el trabajo de Harryhausen. El guión es bastante malo y con unos personajes poco definidos, además de prototípicos que parecen destinados a un público juvenil. Pero el sadismo de algunas de sus escenas (protagonistas devorados por el dinosaurio, la secuencia del asta de toro, Gwangi mordisqueando un elefante,…) nos indica que no fue intencionado. Es que el guión no da mucho de sí.
Aun así, es un film de aventuras que entretiene y te hace pasar un buen rato. No hay que perdérsela. A pesar de James Franciscus.

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Operazione Paura (1966) (V.O.S.E.)

sinopsis:

Segunda mitad del siglo XIX. Un lugar indeterminado de Europa. Un médico llega a una localidad donde ha muerto una chica a instancias del policía que investiga el caso. Lo que descubre es que todo el mundo está aterrorizado por una singular presencia espectral... El fantasma de una niña que murió veinte año atrás

Ficha Técnica

Director: Mario Bava / Productor: Luciano Catenaci y Lando Pisani. / Guión: Mario Bava, Romano Migliorini, Roberto Natale / Fotografía: Antonio Rinaldi / Música: Carlo Rustichelli / Montaje: Romana Fortini / Intérpretes: Giacomo Rossi-Stuart, Erika Blanc, Fabienne Dalí, Piero Lulli, Luciano Catenacci, Micaela Esdra, Valerio Valeri, Gianna Vivaldi / Nacionalidad y año: Italia 1966 / Duración y datos técnicos: 85 min. Color (maravilloso, gozoso, esplendoroso color).

Comentario

Pues aquí va otra joya del Gótico Italiano. Esta vez en (maravilloso, fastuoso, insuperable) color. Porque se trata, nada más y nada menos, que de una maravilla del maestro Mario Bava. Una historia clásica de fantasmas a la que no puedo ponerle ningún pero. Todo: la historia, la fotografía (faltaría más), la atmósfera, la dirección, las interpretaciones, es perfecto. Una clasicazo con todas las de la ley.


Bueh... ejem... se nota que me gusta Bava ¿No?. Pero es que con este hombre yo no puedo ser imparcial. Y, además, la peli es de su época dorada, los sesenta. Luego, desde mi punto de vista, bajó un poquico el listón (aunque todo lo que hizo es aprovechable, de una forma u otra). Aquí, desde luego, estaba en plena forma.


A destacar la imagen del fantasma, esa niña rubia, pálida e inexpresiva vestida de blanco. Todo un icono que Fellini reutilizó en su episodio de "Historias Extraordinarias" (1968) y que a veces pienso que influyó en el género más de lo que podemos pensar (desde las niñas espectrales japonesas de los noventa hasta las posesas de los setenta). Lo de usar niños como elemento terrorífico tuvo bastante predicamento a partir de entonces. Pero fue el maestro Bava el primero (o uno de los primeros) en hacerlo.


Bueno... Esta vez me voy a contener. Porque la mayor parte de mis posteos son un tochazo insoportable. Así que no digo más.

La peli está cortada con HJSplitter, como siempre. Y como siempre la he subido a Rapidshare porque es el cargador que a mí me funciona (y que no me da problemas... sobre todo últimamente... va como la seda).


Los subtítulos van aparte. Pero si quieren voacés un consejo (y una opinión) casi no hacen falta. Por una parte, la película es de una hermosura formal que sólo viendo las imágenes puede uno extasiarse. En serio. Y por otra, el toscano original resulta perfectamente comprensible para un castellanoparlante (ventajas de ser primos hermanos. Para algo tiene que servir ser "della famiglia"... ejem...)


Hala, a disfrutar.

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It! (1966) (V.O.S.E.)

sinopsis:

Arthur Pimm es el joven ayudante de dirección en un prestigioso museo británico. A pesar de su aspecto respetable, equilibrado y responsable, en realidad está aquejado de serios problemas psicológicos. No sólo siente que su labor no es suficientemente valorada sino que, además, está inútilmente enamorado de Ellen Grove (la rubia y guapa hija del director) y, lo peor de todo, se niega a aceptar que su madre ha muerto (cosa que sólo él sabe… pues guarda el cadáver de la mujer en su casa).

Cuando, a raíz de un incendio en los almacenes del museo, encuentra una extraña estatua esculpida en Bohemia en el siglo XVI, las cosas se precipitan. La pieza no es otra cosa que un Golem, construido por un sabio judío en la ciudad de Lvov. Un autómata que puede ser animado mediante un procedimiento cabalístico y que, por su carácter semimágico, es totalmente indestructible.

Ficha Técnica

Director: Herbert J Leder / Productor: Herbert J Leder / Guión: Herbert J Leder / Fotografía: David Boulton / Música: Carlo Martelli / Montaje: Tom Simpson / Intérpretes: Roddy McDowall, Jill Haworth, Paul Maxwell, Aubrey Richards, Noel Trevarthen, Oliver Johnston, Ernest Clark, Ian McCulloch, Richard Golden, Dorothy Frere, Brian Haines / Nacionalidad y año: Reino Unido 1966 / Color / Versión Original Inglés Con Subtítulos en archivo aparte.

Comentario

Aquí va un extraño ejemplo de Brit-Terror de los 60’s, mes amis. Bien raro, de verdad. Y me explico… Si echáis un vistazo a la sinopsis, si veis los fotogramas, incluso si os fijáis en el título, entenderéis a lo que me refiero. Esta película está hecha en 1966, pero todo, absolutamente todo (salvo la forma de vestir y de peinarse de los protagonistas, claro está… Y eso con matices…) remite a diez años antes… Y a un país distinto.

Sí, mes amis, It! es, por decirlo de alguna forma, una peli fuera de su tiempo y de su lugar. Una cinta típica del circuito de serie B de Estados Unidos que no hubiera desentonado nada en los autocines americanos de 1956 o 1957. Pero que en la Gran Bretaña de 1966 resulta verdaderamente extraña. A veces recuerda a uno de esos episodios de terror sobrenatural de Twilight Zone, y otras a una peli de monstruos a la japonesa en versión reducida… Pero en todo momento parece lo que antes os he comentado: una producción yanqui de mediados de los 50’s para el mercado adolescente. En serio, sino fuese por el corte de los trajes de Roddy McDowall y el peinado de Jill Haworth (que se parece sorprendentemente a nuestra adorada Teresa Gimpera circa 1965… Y está tan mordisqueable como ella, of course) y por el uso del color (eso sí) nadie podría pensar que la película está filmada en 1966.

El argumento, como ya os he adelantado, aborda el tema del Golem. Supongo que casi todos sabéis de qué se trata… pero por si acaso hay alguien que no (ejem) os lo recuerdo. El Golem es un autómata más o menos gigantesco, construido con barro (cocido y endurecido, desde luego) que, según la tradición judía askhenazi puede ser animado mediante técnicas cabalísticas. En unos sitios he leído que mediante la inserción en alguna parte de su cuerpo de un pequeño rollo de papel o pergamino con la palabra Vida en hebreo (que es la solución que adopta esta película). En otros, escribiendo en su frente el nombre secreto de Dios. En el primer caso, para “desactivarlo” basta con retirar la nota… En el segundo hay que borrar una de las letras de la palabra, convirtiéndola en otra (que significa Muerte). Bueh… en cualquier caso, todas las fuentes coinciden en que el moñaco era una especie de monstruo de Frankenstein creado con fines altruistas por un sabio del ghetto (según dicen, se construyeron varios en diferentes ciudades, siendo el más famoso el de la judería de Praga) para proteger a la comunidad judía local de los progromos que, periódicamente, se abatían sobre ellos. En todos los casos relatados la cosa terminó mal. Con el muchachote hecho una fiera, destrozándolo todo a su paso y siendo conjurado, en último término, mediante las susodichas operaciones de “desactivación”.

Gustav Meyrink, un escritor austriaco de principios de siglo, escribió una espléndida novela sobre el tema (eso sí… algo dificililla… Lo digo para los aficionados a la literatura fantástica que todavía no la conozcan. Avisados quedan). Y en 1920 Carl Boesse dirigió una película que ha pasado a la historia del cine como ejemplo pluscuamperfecto de expresionismo alemán.


Bueh… pues en éstas que a mediados de los 60’s un americano que andaba queriendo hacer una peli en Gran Bretaña y que se llamaba Herbert J Leder decidió retomar el mito y montar su propia versión. Y, con cuatro perras, dio a luz a esta película que ahora os cuelgo.

La película se resiente de la exigüidad presupuestaria, desde luego (aunque a mí, estas carencias, me resultan más enternecedoras que otra cosa) y el bueno de Leder intenta evitarla renunciando por completo a los efectos especiales. La estatua es un mazacote bastante abizarrado, alejado por completo de la imagen canónica que tenemos del Golem (y que, como ocurre con el monstruo de Frankenstein y su interpretación karloffiana, está absolutamente condicionada por la iconografía de la peli alemana de 1920) y que debió de consumir los cuatro duros con los que contaban… Los actores no están, precisamente para darles un óscar (Roddy McDowall siempre me ha caído muy simpático y me ha parecido muy eficaz… pero aquí peca un tantico de histrión; la rubia Haworth se limita a hacer mohínes y a pasear el palmito; y los demás ponen gesto serio y cara de preocupación y poco más…). Además de eso, hay cosas que chirrían bastante. Todo eso de la psicopatología de Pimm con respecto a su madre muerta… guardando el cadáver en casa (como Anthony Perkins en "Psycho", of course) me parece excesivo, gratuito. Un detalle que, queriendo demostrar algo (la inestabilidad psíquica del protagonista), se pasa dos o tres pueblos. Hay mejores formas de hacerlo… más inteligentes…


Pero bueno. No todo es malo, coñe. La peli es (o me lo parece a mí) encantadora. La carencia de presupuesto se suple con cierta gracia. Los diálogos son creíbles. La fotografía y la iluminación son espléndidos (hay algunos juegos de luces, muy 60’s style, que me han gustado mucho). El desarrollo de la historia, dentro de su sencillez, es bastante coherente. La imagen del puente de Hammersmith derribado por el Golem (supongo que pintura sobre cristal) es de una pulcritud maravillosa (esos azules…). Además, en ningún momento la película resulta ridícula o excesiva. Hay una contención y un respeto por el espectador más que evidente (qué tiempos aquellos en los que los directores, guionistas y productores pensaban que los que iban al cine eran gente normal, inteligente, avisada, digna de consideración…). Y, sobre todo, a pesar de haber afirmado al principio que la película parece estar más cerca de una producción yanqui de 1957 que de otra cosa (lo mantengo), mantiene un aire rematadamente british que la hace deliciosa.


Yo me lo he pasado como un crío viéndola. La he disfrutado de principio a fin. Así que espero que voacés hagan lo mismo (que la disfruten también).


Como siempre, está cortada con File Splitter & Joiner. El ripeo lo he hecho yo de un DVD de “sesión doble” (Doble Feature) en el que iban esta peli y otra titulada "The Shuttered Room" (en España se estrenó como "¿Por Qué Lloras Susan?" y un día de éstos la colgaré también). Los subtítulos los he extraído de ese mismo DVD y, como eran en inglés, los he tenido que traducir. Creo que han quedado bastante aparentes… pero ya me dirán vuesas mercedes.


Pues eso, lo dicho… A disfrutar (no hay que esforzarse nada… simplemente volver a tener diez, once años otra vez).

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The City Of The Dead (1960) (V.O.S.E. -Uncut-)

sinopsis:

Una estudiante de historia americana llega al pueblo de Withewood, en Nueva Inglaterra, donde a finales del siglo XVII la caza de brujas se saldó con la ejecución de varias personas acusadas del delito de brujería. El tema todavía pervive en cuentos y leyendas populares, que la joven quiere investigar. Al llegar a la pequeña población se percatará de que los pocos habitantes que todavía viven en aquel aislado rincón guardan algún oscuro secreto…

Ficha Técnica

Director: John Lewellyn Moxey / Productor: Milton Subotsky para Vulcan Pictures / Guión: George L. Baxt y Milton Subotsky / Fotografía: Desmond Dickinson / Música: Douglas Gamley y Ken Jones / Montaje: John Pomeroy / Intérpretes: Betta St. John, Cristopher Lee, Patricia Jessel, Denis Lotis, Tom Naylor, Valentine Dyall, Venetia Stevenson, Ann Beach, Nickolas Grace / Nacionalidad y año: Reino Unido 1960 / Duración y datos técnicos: 78 min. Blanco y Negro. Inglés (Con subtítulos en archivo aparte)

Comentario

Pues aquí va una película de la que había hablado (citándola en otro post) pero que todavía no había subido. Y por la que alguna de vuesas mercedes se habían interesado.

Se trata de una auténtica joya del cine británico de terror, realizada en 1960, producida por Milton Subotsky (que luego montaría la productora AMICUS) para Vulcan Pictures, protagonizada por Cristopher Lee (bueh… más que un papel protagonista, don Cristóbal hace de secundario de lujo) y absolutamente fundamental para entender el devenir del brit-terror de los sesentas.

Y, a pesar de todo eso, prácticamente desconocida. Para variar.


En serio, se trata de una absoluta maravilla. De principio a fin. Rodada en un blanco y negro muy contrastado, con escasísimo presupuesto y siguiendo paso a paso las convenciones que la Universal marcó para el género treinta años antes, la película aborda un tema como es el de la brujería y el satanismo desde un punto de vista bastante original, abriendo un camino que otras muchas películas seguirían después (sobre todo –aunque no únicamente- las británicas).

Curiosamente, tal vez sea el poco presupuesto el que, al final, consigue convertirla en la pequeña obra maestra que es. Al estilo de las producciones cormanianas de serie B, suple la exigüidad escenográfica y de escenarios con el uso de una niebla densa, baja, que termina convirtiéndose en uno de los elementos más característicos de la película y que, en lugar de cansar, resulta imprescindible, perfecta. El Whitewood casi espectral, siniestro, onírico, no podría ser de otra manera… Necesita esa niebla.

La gente, vestida de negro, con los rostros desdibujados por el maquillaje pálido y la poca definición de la fotografía, surge entre ella de forma silenciosa, como zombies, como fantasmas recién salidos de una ghost story victoriana, como aquellos extraños habitantes de la aldea costera de Point Dune que aparecen en (esa otra gran rareza cinematográfica que es) "Messiah Of Evil".


He leído por ahí que la película guarda mucha relación con cosas otras cintas como "Psycho" (Alfred Hitchcock, 1960) y "The Carnival Of Souls" (Herk Harvey, 1962). Con respecto a la primera, algo hay. Bastante, de hecho. Pero cuidado… que esta película es anterior a la del maestro Hitchcock; ya que aunque se estrenó casi al mismo tiempo, fue rodada varios meses antes. En cualquier caso, no puede compararse ni en ambición, ni en espíritu, ni en resultados. "Psicosis" es un auténtico clásico reconocido, que gozó de éxito de taquilla en su momento y que todo el mundo ha visto alguna vez. Ésta, mes amis, no la conoce prácticamente nadie… Además el terror hitchcockiano es, como todos sabemos, de otro tipo: racionalista, psicológico, con explicaciones perfectamente científicas (por freudianas, en el caso de la peli citada); mientras que en "The City Of The Dead" no hay duda del carácter sobrenatural. Al fin y al cabo estamos hablando de brujas… ejem…

En cuanto a los parecidos con "Carnival Of Souls", yo, mes amis, a pesar de ser un enamorado de esa película, no los veo por ningún lado. Por ninguno (no me basta que los habitantes de Whitewood sean pálidos y vistan de oscuro y que los zombies-ánimas del purgatorio de la peli de Harvey tengan el mismo sastre… Eso no es serio).


Lo que sí es indiscutible es el parentesco (curioso por muchísimos motivos) de la peli con la obra de H.P. Lovecraft. En primer lugar, a pesar de ser una producción británica, la acción se ambienta en Estados Unidos, en concreto en Nueva Inglaterra. Como en los relatos de Lovecraft, el escenario es una pequeña aldea, aislada, extraña, encerrada en sí misma y con un pasado terrible y blasfemo cuyas consecuencias todavía enseñorean a sus habitantes. Whitewood podría ser un trasunto del Dunwich o el Insmouth lovecratianos. Los habitantes encapuchados y los pasadizos subterráneos recuerdan a cuentos del autor de Providence como "El Ceremonial". La constante alusión al pasado brujeril de la zona, el manejo de libros antiguos, remite directamente a los relatos de Lovecraft donde un investigador académico o un aficionado comienzan a indagar en documentos y leyendas antiguas que terminan, inevitablemente, siendo más actuales de lo que en un principio podía parecer…


Una cosa más: El título que he elegido es el de la versión original británica. En USA la retitularon, más a su gusto, "Horror Hotel" (tal vez queriendo aprovechar ese supuesto parecido de la peli, en algunos detalles, con "Psycho" de Hitchcock). Además de eso, recortaron un par de minutos del metraje. Ignoro por qué (desde luego no por una cuestión de desnudeces ni violencias explícitas… todavía no era la época). En España fue editada en DVD hace apenas unos meses. Con el mismo título que la versión americana y exactamente el mismo metraje. Yo nunca cuelgo películas que estén disponibles en el mercado (por razones exclusivamente subjetivas y personales... No por miedo a la Sra. Glez Sinde ni a Teddy Bautista, que conste). Pero, precisamente por eso, porque la peli editada en España está cortada en 2 minutos, considero que puedo colgar esta versión.

Porque, efectivamente mes amis, ésta que cuelgo es la versión íntegra británica.

Que la disfruten voacés.

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Especial Ray Harryhausen, 9ª Parte: Hace Un Millón de Años (1966) ("One Million Years B.C.")

sinopsis:

Hace muchos años, en el principio de los tiempos... Tumak, miembro de la tribu de las rocas, es expulsado de ésta por una cuestión de dominio tribal; vagando, llega cerca del mar y conoce la tribu de las conchas, y a la rubia y hermosa Loana. El carácter aún salvaje de aquél provoca que sea también expulsado de la nueva tribu, más civilizada, pero Loana decidirá partir con él...

Ficha Técnica

Director: Don Chaffey / Productor: Michael Carreras para Hammer Film/Seven Arts / Productores asociados: Aida Young, Hal Roach / Guión: Michael Carreras, según el guión de Mickell Novak, George Baker, Joseph Frickert / Fotografía: Wilkie Cooper / Música: Mario Nascimbene / Efectos especiales: Ray Harryhausen (efectos visuales), Les Bowie (diseño del prólogo), George Blackwell / Montaje: Tom Simpson / Intérpretes: Raquel Welch (Loana), John Richardson (Tumak), Percy Herbert (Sakana), Martine Beswick (Nupondi), Robert Brown (Akhoba), Malya Nappi (Tohana), Yvonne Horner (Ullah), Jean Wladon, Lisa Thomas, Richard James, William Lyon Brown, Frank Hayden, Terence Maidment, Micky De Rauch... / Nacionalidad y año: RU 1966 / Duración y datos técnicos: 97' C-B/N 1.85:1

Comentario

A mediados de los 60 la Hammer era ya una consumada productora en cine fantástico. Su especialidad, claro está, era el terror, pero por aquellas fechas explorarían otros subgéneros limítrofes. Así, la fantasía prehistórica les llamó la atención, y decidieron realizar una nueva versión del clásico (hoy, parece ser, imposible de ver) Hace un millón de años, que en los 40 protagonizaron Victor Mature, Carole Landis y Lon Chaney Jr. Según parece, la versión de la Hammer es absolutamente fiel al original, salvo en su final.

Para realizar los efectos especiales, Roach padre e hijo contaron con Roy Seawright y Jack Shaw, quienes emplearon el sobado recurso, muy poco convincente, de utilizar lagartos e iguanas aumentados de tamaño. Para el remake, la Hammer optó por contratar a Ray Harryhausen, especialista en el método de la stop motion. La primera criatura que aparece en la película es un lagarto aumentado, tal como en la antigua. Según declaraciones de Harryhausen, lo hizo para conferirle un aire de mayor autenticidad al film; sin embargo, yo creo que es más bien lo contrario: tras ver ese recurso facilón, después se nos ofrecen las magistrales creaciones del maestro, demostrándose ostentosamente superiores y convincentes a las criaturas reales. El trabajo de Harryhausen es el que da una dimensión tan atractiva a la película y, de hecho, es el único factor por el cual se la suele valorar.

Sin embargo, para mí, el film ofrece otras virtudes. Brinda, en efecto, un guión sencillo, como sencillos son sus personajes, más no por ello la película debe ser desechada sin más. Es una sencillez primitiva, elemental, que muestra a los personajes, las situaciones, en su absoluta desnudez, enfrentados a sentimientos y reacciones acaso vírgenes para el ser humano hasta entonces: la risa, el miedo, la furia, el deseo... Lo elemental de caracterizar a la morena tribu de las rocas como primitiva y salvaje, y a la rubia tribu de las conchas como civilizada y sensible no es tanto un recurso dramático como una metáfora para representar el acceso a la evolución paulatina de la especie humana -determinada por un tercer representante como son los prehomínidos de la cueva que los protagonistas se encuentran a mitad de camino, y que incluso a Tumak dan miedo-. Ese mismo primitivismo es fielmente reflejado por la magistral partitura de Mario Nascimbene, autor también de una composición que retrotrae a viejos tiempos como es la de la magistral “Los vikingos” (The Vikings, 1958), de Richard Fleischer.

Otro elemento que representa esa "elementalidad" de los personajes es el interesante recurso de ofrecer a los salvajes hablar una lengua inventada de escaso vocabulario, apenas unos pocos términos. Curiosamente, la crítica tomó esta opción de Carreras a mofa; años después, cuando se empleó igual recurso en la también prehistórica, y más realista, “En busca del fuego” (La guerre du feu, 1981), de Jean-Jacques Annaud, se recibió como algo originalísimo.

Hablábamos de realismo y es que, evidentemente, Hace un millón de años no pretende ser una película realista -el propio título ya supone un anacronismo-, sino sólo ser una fantasía ambientada en un mundo antiguo, muy antiguo, donde personas, animales y el propio ambiente reaccionaban a principios elementales, donde lo primero era subsistir, aunque luego se vistieran unas ropas dignas de las modelos que vivían esos tiempos terribles. Una joya más cercana al onirismo que al cine (pre)histórico.

Autor: Carlos Díaz Maroto
Fuente: pasadizo.com

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Especial Ray Harryhausen, 8ª Parte: La gran sorpresa (1964) ("The first men in the moon")

Sinopsis:

El relato fantástico sobre la vida en la luna de H. G. Wells cobra vida en la gran pantalla de la mano del mago de los efectos especiales Ray Harryhausen en esta sorprendente cinta de ciencia-ficción sobre extraterrestres. La película comienza con un equipo de astronautas estadounidenses inmersos en los preparativos de un viaje a la luna. Los astronautas se quedan confundidos y muy intrigados por un hombre que asegura que él, su novia y un científico viajaron a la luna 65 años antes y fueron atacados por los selenitas, unas criaturas extrañas mitad hombre, mitad hormiga que viven en enormes cavernas de cristal.

Ficha Técnica:

Título original: The first men in the moon / Nacionalidad: Reino Unido / Año: 1964 /Género : Ciencia-Ficcion / Formato: Color / Duración: 104 min. / Director: Nathan Juran / Guión: Nigel Kneale, Jan Red, basado en la novela de H.G. Wells / Fotografía: Wilkie Cooper / Música: Laurie Johnson / Criaturas: Ray Harryhausen /Producción: Ray Harryhausen, Charles H. Sehneer / Reparto: Edward Judd (Arnold Bedford), Martha Hyer (Kate Callender), Lionel Jeffries (J.Carvor), Miles Malleson, Norman Bird.

Comentario:

Película de los sesenta que se basa en la obra de H.G. Wells que ya había sido llevada al cine (mudo) por el genial pionero Georges Méliès en la famosa "Le voyage dans la lune" de 1902.Explica como a finales del S.XIX, dos hombres y una mujer de la Inglaterra victoriana llegan a la luna gracias a una cápsula impulsada por cavorita, una sustancia capaz de vencer la gravedad inventada por el excéntrico dr. Cavor, que es uno de los tripulantes. Le acompañan su socio Arnold Bedford, un caradura hombre de negocios que busca el posible beneficio económico y la novia de éste, Kate Callender.En la luna se encontrarán con los selenitas, una civilización de insectors inteligentes que los capturarán. Las actitudes frente a los selenitas enfrentarán al conciliador Cavor y al impulsivo (e intolerante) Bedford.

Para apreciar la película tiene que mirarse con los ojos de la época en que se hizo, porque hoy los decorados nos pueden parecer muy de cartón piedra y la caracterización de los selenitas unos tipos con ridículos disfraces de abejorro.
Lo mejor son las criaturas del mago de la stop-motion Ray Harryhausen, aunque tienen una importancia algo anécdotica en el film, por lo que se considera una obra menor en su carrera. Aún así, su magia está presente en las orugas gigantes o una de las castas de selenitas animadas gracias a la Dynamation que él patentó.

La película recuerda al cine de invasiones americano de los cincuenta, mezclado con el toque victoriano de cintas como ""20.000 leguas de viaje submarino", "Viaje al centro de la tierra", basadas en obras de Verne, o la genial "El tiempo en sus manos" que adapta a Wells. El mismo director, Nathan Juran, era un experto en aventuras fantásticas como "Simbad y la princesa" (también con Harryhausen), "Jack y el gigante asesino" o "El ataque de la mujer de 50 pies".

"La gran sorpresa" también tiene una importante parte cómica, sobretodo en la primera parte desarrollada en la tierra gracias al hiperactivo dr. Cavor.

Hay que destacar que en las labores de guionista encontramos a Nigel Kneale, el creador del dr. Quatermass.

Atención al final, cogido de otra famosa novela de H.G. Wells.

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Especial Ray Harryhausen, 7ª Parte: Jasón Y Los Argonautas (1963) (Dúal Esp/Ing y subs.) ("Jason and the Argonauts")

sinopsis:

El reino de Tesalia ha sido conquistado por la fuerza por el tirano Pelías (Douglas Wilmer) tras asesinar a los sucesores del antiguo rey, su hermano.Uno de sus sobrinos ha logrado escapar, Jasón (Todd Armstrong), el cual regresará 20 años después para recuperar el trono de su padre.

Ficha Técnica

Director: Don Chaffey / Productor: Charles H. Schnee para Columbia / Guión: Jan Reed y Beverley Cross / Productor Ejecutivo: Ray Harryhausen / Fotografía: Wilkie Cooper / Música: Bernard Herrmann / Efectos especiales: Ray Harryhausen / Montaje: Maurice Rootes / Intérpretes: Todd Armstrong (Jason), Nancy Kovack (Medea), Gary Raymond (Acasto), Laurence Naismith (Argos), Niall MacGinnis (Zeus), Michael Gwynn (Hermes), Douglas Wilmer (Pelías), Jack Gwillim (Rey Aeetes), Honor Blackman (Hera), John Cairney (Hylas), Patrick Troughton (Fineas), Andrew Faulds (Falerus), Nigel Green (Hercules), ... / Nacionalidad y año: RU 1963 / Duración y datos técnicos: 104 min. Color (Eastmancolor) 1.85 : 1 (Dúal Español/Inglés + Subs)

Comentario

"Jason Y Los Argonautas" es, a mi modesto parecer, la mejor de las películas en las que ha participado el maestro de los efectos especiales Ray Harryhausen. Todos los que tengamos cierta edad la recordamos de verla algún sábado por la tarde, sino más, porque por ejemplo, la televisión autonómica de Andalucía, Canal Sur, la ha repetido unas cuantas veces (quizás no tantas como "Qué Bello Es Vivir" de Capra, pero casi) y en todas las ocasiones en las que haciendo zapping ha aparecido este film, en todas me he quedado viéndola. Porque "Jasón y los Argonautas" tiene la magia y el espíritu del cine de aventuras/fantástico clásico. Es un viaje épico ambientado en la mitología helénica, donde Jasón y sus compañeros de fatigas sufren gran cantidad de penalidades hasta llegar a su destino. Luchando contra los elementos (las rocas fragorosas) y contra unas cuantas criaturas (Talos el guardián de bronce, las Harpías, la Hydra de 6 cabezas,…) animadas de manera artesanal y magistral por nuestro amigo Ray Harryhausen (es inolvidable la pelea final con los esqueletos, quizás el icono que refleja al mejor Harryhausen).
No podemos olvidar, por supuesto, la magistral partitura del grandilocuente Bernard Herrmann, que es el perfecto acompañamiento para tan épica hazaña.
Para mí es de estos filmes inolvidables que de pequeño me dejaron boquiabierto y que, con el devenir de los años, no ha perdido la frescura, el encanto y, me reitero, la magia del cine más clásico.
Quizás su realización no sea perfecta y sus actores desconocidos, pero eso no importa. Lo importante es la historia y como está tratada. Porque viendo “Jasón y los Argonautas” te trasladas a bordo del Argos y vives con ellos esas míticas aventuras.
Siempre he pensado que el buen cine debe cumplir un par de premisas para ser considerado como tal. La primera es que la película debe pasar volando. Y que cuando acabe nos provoque el inevitable: “¿ya está?”. No por la falta de contenido, si no porque lo has disfrutado tanto que parece que el tiempo va más deprisa. La segunda es que debes sentir la historia, meterte dentro de ella. ¿Para qué nos sirve una prodigiosa realización si al visionar un film nos fijamos más en ese esplendoroso travelling que en emocionarte con, por ejemplo, un campo de batalla lleno de cadáveres tras una cruenta e injusta refriega? “Jasón y los Argonautas” cumple con creces ambas premisas. Te hace sentir y disfrutar y consigue, al menos durante 90 minutos, hacerte regresar a la infancia y volver sentir sin ningún tipo de condicionantes el cine en estado puro. Recomendada 100 %

Para aquellos que quieran ahondar en el tema del viaje de los argonautas, os recomiendo “El Vellocino de Oro” de Robert Graves. Una verdadera joya.

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Especial Ray Harryhausen, 6ª Parte: La Isla Misteriosa (1961) (2 Versiones: doblada y V.O.S.E.) ("Mysterious Island")

sinopsis:

Un grupo de soldados sudistas escapan en un globo de una prisión nordista durante la Guerra de Secesión Americana. Volando a la deriva, van a parar una isla misteriosa poblada de monstruos gigantescos, detrás de los cuales se ocultan una inteligencia superior...

Ficha Técnica

Director: Cy Endfield / Productor: Charles H. Schnee para Columbia / Guión: John Prebbe, Daniel Ullman y Crane Wilbur, según la novela de Jules Verne / Fotografía: Wilkie Cooper / Música: Bernard Herrmann / Efectos especiales: Ray Harryhausen / Montaje: Frederick Wilson / Intérpretes: Michael Craig (capitán Cyrus Harding), Joan Greenwood (Lady Mary Fairchild), Michael Callan (Herbert Brown), Gary Merrill (Gideon Spilett), Herbert Lom (capitán Nemo), Beth Rogan (Elena Fairchild), Percy Herbert (sargento Pencroft), Dan Jackson (Neb Nugent), Nigel Green (Tom, en escenas eliminadas), Harry Monty... / Nacionalidad y año: RU 1961 / Duración y datos técnicos: 97 min. Color (Doblada y V.O.S.E.)

Comentario

Estupenda adaptación de la novela homónima de Julio Verne, la brillantemente realizada por Cy Endfield no es más que una de las numerosas versiones pastiche realizadas a partir del texto del mítico maestro francés, entre las que cabría destacar (por diferentes motivos) “The Mysterious Island”, de 1929 (una gozada surgida de los estudios de la MGM), “Tainstvenni Ostrov”, en 1941 (la aportación rusa al tema), y la italofrancoespañola “La Isla misteriosa”, de 1972, dirigida por Juan Antonio Bardem y con Omar Shariff como un hilarante Capitán Nemo.
Narra la epopeya de unos soldados de la Unión que tras evadirse de una prisión militar confederada en globo aerostático, por mor de un porvenir aciago llegan a una isla francamente misteriosa, en la que se verán obligados a proteger sus cabezas de los impulsos predadores de las criaturas diseñadas por el gran Ray Harryhausen, de nuevo la verdadera estrella de la función. Así, mientras luchan por evitar convertirse en el ágape del fiero cangrejo gigante, de las inquietantes abejas hostiles o de la ominosa gallina gigante, los desafortunados yanquis conocen al responsable de todo el desaguisado: el excéntrico y megalómano Capitán Nemo, un incipiente Herbert
Lom, que vuelve a las andadas tras haber recorrido miles de leguas de viaje submarino.
Nos hallamos así con un clásico del cine de aventuras con elementos fantásticos, incorporados por medio de un planteamiento de ciencia-ficción, divertido, dinámico y embriagador, un film altamente recomendable al cien por cien.

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Versión1: (Doblada al español)

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pass de ambas versiones: harryhausen

Mundo Futuro (1976) ("Futureworld")

sinopsis:

La ciudad de Delos ha sido concebida como el más grandioso complejo artificial para el ocio. En ella es posible pasar unas vacaciones al más puro estilo romano, entrar a formar parte del mundo medieval o vivir una experiencia espacial. A esta megalopólis futurista son invitados una famosa reportera de televisión y Charles Browning, un polémico periodista, que intenta averiguar por todos los medios por qué fue asesinado uno de los operarios de Delos.

Ficha Técnica

Director: Richard T. Heffron / Productor: Paul Lazarus III y James T. Aubrey / Productor Ejecutivo: Samuel Z. Arkoff / Guión: MGeorge Schenck y Mayo Simon / Fotografía: Gene Polito y Howard Schwartz / Música: Fred Karlin / Montaje: James Mitchell / Efectos especiales: Peter J. Breen y Geen Grigg / Intérpretes: Peter Fonda (Chuck Browning), Blythe Danner (Tracy Ballard), Arthur Hill (Dr.Duffy), Yul Brynner (El Pistolero), John P. Ryan (Dr. Schneider), Stuart Margolin (Harry), Robert Cornthwaite (Mr. Reed), Angela Greene (Mrs. Reed), ... / Nacionalidad y año: USA 1976 / Duración y datos técnicos: 104 min. Color, 1.85 : 1 (Doblada)

Comentario

Si no has visto la película, no lo leas.

Secuela de “Almas de metal” en la que la relativa riqueza cinematográfica de la cinta de Michael Crichton se ve sustituida por desaliño y frialdad. Queda, por contra, un aceptable argumento, una muestra paradigmática del cine neoparanoico que tanto se cultivó en los setenta. Arthur Hill es el administrador de Delos (la ominosa multinacional que construye el parque de atracciones maldito en la primera parte), que ahora planea una maquiavélica vuelta de tuerca: suplantar a todos los lideres mundiales por cyborgs. El espectador sólo comprende la verdadera magnitud del turbio asunto, y se percata de su eficacia extrema, cuando descubre que el propio Hill es un robot. Lo peor viene cuando Peter Fonda, el atribulado periodista que está llamado a destapar el sucio ardid de Delos, parece un robot sin serlo. y Richard T. Heffron, el director, también.

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